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  • blechtram 9:03 am am March 27, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: Gustav Klimt, Trinken,   

    Vignetten, Vol. 27 

     
  • blechtram 12:27 pm am March 7, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: , Pappkarton   

    Kunst im öffentlichen Raum, Vol. 13 

    Bern, Vol. 13
     
  • blechtram 7:35 am am March 6, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: , Zelle   

    Vignetten, Vol. 26 

     
  • blechtram 9:45 am am March 5, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: Arrieregarde, Avantgarde, ,   

    Toller Ausdruck der Woche: Arrieregarde 

    Fundort: Bettine von Arnim: Die Günderode

    Der Ausdruck bezeichnet bei Bettine von Arnim natürlich noch im ursprünglichen Wortgebrauch eine militärische Nachhut, denn arrière-garde ist natürlich das Gegenstück zur avant-garde, der Vorhut. Dass die Avantgarde (jedenfalls das Wort) ihre militärischen Wurzeln irgendwann zugunsten einer „kulturprogressiven“ Kampfmetapher verloren hat, ist bekannt:

    Auf die Kunst übertragen wurde das Wort im Saint-Simonismus. Der früheste Beleg für den Künstler als Avantgarde an der Spitze einer sozialen Bewegung findet sich bei Olinde Rodrigues, einem Jünger Saint-Simons, in dem Dialog ‚L’Artiste, le Savant et l’Industriel‘ (1825). In der deutschen kunstkritischen und -wissenschaftlichen Diskussion gibt es das Wort seit der Jahrhundertwende.

    (Jäger, Georg: Avantgarde. In: Reallexikon der deutschen Literaturwissenschaft. Bd. 1. Hg. v. Klaus Weimar. Berlin 2007, 183–187, hier 184.)

    Dass die Arrieregarde (again: das Wort) eine ähnliche Karriere gemacht hat, liegt weniger auf der Hand und sie tat es auch erst im Nachtrab zu der Bedeutungsentwicklung der Avantgarde. Offenbar war eine Fortschrittsmetapher im Kulturdiskurs früh gewollt, während ein künstlerisches Nachhinken nie die gleiche begriffliche Dringlichkeit genoss. Naja.

    Besonders gut untersuchen lässt sich der Wortwandel im Digitalen Wörterbuch der Deutschen Sprache auf die Schnelle nicht, aber soviel lässt sich mal sagen: Im älteren Korpus findet sich „Arriere-Garde“ (man beachte für die Schlagwortsuche den Bindestrich) mit einigen Belegen, sämtlich aus dem 18. Jahrhundert, sämtlich in militärischer Grundbedeutung. Im jüngeren Korpus finden sich einige Belege für die Schreibweise „Arrieregarde“, sämtlich für das 20. Jahrhundert, sämtlich als Kulturmetaphern.

    Im Duden ist Avantgarde als Metapher in erster Wortbedeutung lexikalisiert, das heisst, die Metapher wird dort als die derzeit massgebliche Bedeutung ausgewiesen (als „Gruppe von Vorkämpfern einer geistigen Entwicklung„). Das ist für Arrieregarde nicht der Fall, notiert wird dies im Duden als „Nachhut, Militär veraltet„. Der kurze Scan des DWDS (keine zuverlässige Basis für eine Schlussfolgerung, aber eine gute Ausgangslage für eine Anschlussfrage) legt aber nahe, dass Arrieregarde, wenn auch nicht so populär wie Avantgarde, im Deutschen nicht mehr, oder zumindest nur zweitrangig, in seiner militärischen Bedeutung verwendet wird.

    Das wirft eigentlich vor allem eine Frage auf: Ab wann und unter welchen Umständen werden im Duden metaphorische Bedeutungswandlungen lexikalisiert? Wer entscheidet das aufgrund welcher Daten? Ich frag mal nach.

     
  • blechtram 10:54 am am March 4, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: , Gehstock   

    Billet trouvé, Vol. 16 

    Oh je!
    Sie haben Ihren Gehstock
    hier liegenlassen
    Bin ab Mittwoch wieder da!
     
  • blechtram 3:44 pm am January 24, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: Sex, Sex bei der Arbeit,   

    Vignetten, Vol. 25 

     
  • blechtram 11:54 am am January 15, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: gegessen,   

    Vignetten, Vol. 24 

     
  • blechtram 9:40 am am January 13, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: Album covers, , Carmen Dell'Orefice, Dorian Leigh, Lonely Woman, Modern Jazz Quartet, Richard Heimann, Suzy Parker   

    Album covers: People in the foreground, people in the background 

    This is a „failed project“ entry, up to this point anyway. I wanted to pick up a new hobby here, which would consist in researching, identifying and collecting people on album covers that are not the musicians themselves. Now, I knew that this in some cases would be easy: Some covers use famous models which are known, like Jerry Hall on the cover of Roxy Music’s Siren.

    Other cases are more obscure, but some covers and bands are so famous that every detail about them is already researched, as is the case for Paul Cole, an American tourist who happened to be there on the right in the background when the Beatles took the Abbey Road cover. By his own account, he didn’t even know who the Beatles were at the time.

    So I started sorting through my record collection and the first interesting fact is simple but telling: For about the first decade of commercial vinyl-Lps, there were basically no models on album covers other than the musicians. Covers were either impersonal artworks or featured the musician(s). Now, this is from a small sample and probably genre-skewed – I own mostly blues and jazz records from that period, only some commercial pop and classical, so I don’t know exactly how the chips fall there. But the first album in my collection to properly sport a human being that isn’t playing on said record turned out to be Lonely Woman (1962) by the Modern Jazz Quartet.

    Now, how do you go about identifying that woman? The photographer is credited: Richard Heimann. Not a lot of information about him, but he seemed to be a glamorous guy in a glamorous world marrying and photographing glamorous models. The little information available really gives off this kind of Frank-Sinatra-movie-character.

    If Richard Heimann took that picture, who is the model? I don’t know and I didn’t find out. There was a possible clue: He was married to Carmen Dell’Orefice from 1958–1960, the „oldest working supermodel“ in the business, as I learned. Actually, most of the information you find about Heimann stems from this marriage or interviews with Dell’Orefice, because she became super-famous, he didn’t. So this was at least a clue, and I looked at some of Dell’Orefices portraits before 1962. Here’s one from 1956:

    Same style, but that’s just the general model look from that period. But it isn’t quite the same woman, is it? I tried to contact Dell’Orefice’s agency to confirm or at least deny that it is her on the album cover, but I couldn’t even get a proper contact address. At this point, the „research“ turned into random rummaging. Dell’Orefice was friends with another famous model from the time, a certain Suzy Parker. Now, Parker looks more like the woman on the cover, I think.

    But it’s still just a basic guess – hair style and make up lead to a pretty homogenic look of the period. And I couldn’t find a picture of Parker that really convinces me – the one I picked here is the closest one, and it hardly fits the purpose of comparison. And, looking at coloured photos, she seemed to have reddish instead of dark hair most of the time.

    Anyway, Suzy Parker was the sister of an even more famous model of the period, „the original supermodel“ Dorian Leigh (Parker). Let’s put some portraits next to the cover in question:

    Well, it’s anyone’s guess. I’m a bit amazed at the homogenic style which probably goes for any period, but I have no idea who the model on the album cover is. The exercise stops here, at least until I am in a mood to try to find out if there is something like a Richard-Heimann–archive, which I didn’t find through official channels. And this is probably also the start and finish of the whole project. Who could’ve known. Another story of shame and misery.

    And, well, feel free to contact me if you know anything about this.

     
  • blechtram 3:49 pm am January 10, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: Glasplatte,   

    Kunst im öffentlichen Raum, Vol. 12 

    Vol. 12, Basel
     
  • blechtram 1:10 pm am January 8, 2020 Permalink | Antworten
    Tags: Career,   

    Vignetten, Vol. 23 

     
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